粉引ぐい呑　柳下季器 茶器 丹波焼の歴史的文脈に根差しつつ、雪景色の静寂と火山性の黒を同居させた意匠は、西端正様の革新的精神を鮮やかに物語ります。藁白釉という古来の素材を通じて、従来の「枯淡」でも「華麗」でもない、第三の美を提示している点が本作の大きな意義と言えるでしょう。白磁とは異なる柔らかさ、志野とも異なる凛とした緊張感――それらを一碗に凝縮した姿は、丹波焼の未来像を先取りした試みでもあります。

丹波焼の歴史的文脈に根差しつつ、雪景色の静寂と火山性の黒を同居させた意匠は、西端正様の革新的精神を鮮やかに物語ります。藁白釉という古来の素材を通じて、従来の「枯淡」でも「華麗」でもない、第三の美を提示している点が本作の大きな意義と言えるでしょう。白磁とは異なる柔らかさ、志野とも異なる凛とした緊張感――それらを一碗に凝縮した姿は、丹波焼の未来像を先取りした試みでもあります。

この平盃の波文様は、葛飾北斎の浮世絵「神奈川沖浪裏」に基づいています。北斎の「神奈川沖浪裏」は、そのダイナミックな波の表現と緻密なデザインで世界的に知られ、「The Great Wave」として海外でも高く評価されています。宮川香斎様の「染付交趏浪裏平盃」では、この名作の波の力強さが忠実に再現され、波の動きと静けさが盃の中で生き生きと表現されています。

見込みの雲文様茶だまりには自然発生的に白濁した部分が浮かび上がり、まるで薄雲が漂うかのような文様を呈します。これは焼成時に釉薬内の結晶化が局所的に進んだ結果であり、偶然と必然が融合した美の象徴でもあります。

土の力強さと釉薬の繊細さ

粉引ぐい呑　柳下季器 茶器 丹波焼の歴史的文脈に根差しつつ、雪景色の静寂と火山性の黒を同居させた意匠は、西端正様の革新的精神を鮮やかに物語ります。藁白釉という古来の素材を通じて、従来の「枯淡」でも「華麗」でもない、第三の美を提示している点が本作の大きな意義と言えるでしょう。白磁とは異なる柔らかさ、志野とも異なる凛とした緊張感――それらを一碗に凝縮した姿は、丹波焼の未来像を先取りした試みでもあります。Hideki Yanashita 1967 1967 1989 2002 2002 2004 2007 2007 2008 2013 JR 2023